成了一套已成規範的契約，作品如何開端、發展、轉折及收尾，其實萬變不離其宗。軍事必須熱血，「穿越」必然王霸，壞人囂張必須打臉，「種田」必須穿插「宅斗」。主流讀者的閱讀期待必須滿足，其後才是作者個人特色的發揮。由於連載的特點，每日的更新中，要給讀者幾個「爽點」，結尾要設下「鉤子」，這都在寫作的技術考量範圍內。
從傳統小說的角度審視網絡小說，會覺得這些類型看上去繽紛多彩、千變萬化，但敘事方式的多元化嚴重欠缺。幾乎沒有哪一部網絡小說敢於使用大規模的倒敘、插敘、蒙太奇，作者們也不敢將限知視角貫徹到底，更談不上語言操練、文體試驗與詩性敘事。整體觀之，商業資本控制下的網絡文學，是向中國「說部傳統」的一次大規模回歸——一切服從於「故事」，情節不懼重複，調動所有元素，只求抓住讀者。
但事實上，在資本的控制下，在「ip熱」的背後，網絡文學的位置相當尷尬。從投資—回報的角度來看，網絡文學顯然不是主流的藝術形式，影視、電子遊戲等娛樂形式的吸引力與吸金力都要比文字大得多。所謂「大ip」，與其說是作為源頭的網絡文學本身，倒不如說是變換形式對小說的粉絲進行深度的榨取。而以「大ip」為追求的商業機制，對於網絡文學的創作與傳播的另一種後果是，會讓網絡文學變得更加單一。
網絡文學在中國的興起，曾經被視為對傳統文學機制的「逃離」：沒有辦法在傳統文學機制中依序上升的文學青年，藉助網絡的力量展現自己的才華，贏得關注、支持與資源。然而，資本力量足以將逃離變成另一種陷落，文學的獨立性並不因為離開傳統文學機制就變得更強，相反，資本力量壓迫下的職業寫作，可能會受到更全面、更細微的控制。而如果批評界與研究者只是盯著那些熱門「ip」，用商業的邏輯來選擇批評對象，那麼，網絡文學的批評者只會成為資本力量的合唱隊，網絡文學的研究者只會成為商業案例的分析師。
&者簡介】
楊早，中國社會科學院文學研究所副研究員，研究方向為當代文學與文化思潮
